Mezzosopranen Isabel Leonard debuterer som Blanche de la Force i Metropolitan Opera & # x2019; s produksjon av Dialoger om karmelittene, 4. - 11. mai. Francis Poulencs opera, den gripende historien om et kloster av nonner fanget i tumultet under den franske revolusjonen, vender tilbake til MET for tre forestillinger i John Dexters landemerkeoppsett, ledet av dirigenten Louis Langrée.

  • Ms Leonard, som nylig vant den prestisjetunge Richard Tucker Award, har også nettopp debutert Sesame gate. Hun tar seg tid fra øvelser på MET til å snakke med T + L..
  • Fortell oss om opptredenen din i Sesame gate. Siden det er filmet i New York, antar jeg at det ikke involverte reiser.

Det innebar faktisk litt reise. I fjor sommer var jeg i Glyndebourne, operafestivalen i England, da MET ringte for å si det Sesame gate planla et segment kalt People in Your Neighborhood, med Murray the Monster og Ovejita, den tospråklige lammefiguren som snakker spansk, og spurte om jeg ville være interessert i å vises på programmet. Jeg sa at jeg ville være der med hjerteslag, selv om jeg var på månen! På en torsdag morgen dro jeg til øvelse på Glyndebourne, satte meg på et fly den kvelden fra London, fløy til New York og reiste hjem rundt en om morgenen. Dagen etter reiste jeg meg og løp ærend som alle New Yorker, så gikk jeg til MET, tok på meg kostymet som Rosina fra Frisør av Sevilla, og til skuddet med Muppets. Vi var ferdige rundt klokka 19. Jeg skyndte meg til flyplassen, reiste flyet mitt og var tilbake på øving i England neste ettermiddag.

  • Det var en lang dag! Hvordan var det å jobbe med Murray og Ovejita?
  • Selv om disse karakterene ikke var det't rundt da jeg så på Sesame gate, Jeg syntes det var inspirerende å jobbe med de fantastisk talentfulle dukketeater og ansatte. Formålet med segmentet var å introdusere barn for personer med variert karriere. Det er andre med dansere fra New York City Ballet og New York Philharmonic dirigent Alan Gilbert. Det hele var ganske mye ferdig lib, alt improvisert. Vi hadde det så gøy. Og du vet, dukketeaterne holdt seg i deres Muppet-karakterer hele tiden, selv når vi måtte bryte for at Murray skulle rydde i halsen. Jeg hadde tårer i øynene på slutten av dagen. Jeg ble så rørt av det hele. Det var høydepunktet i året mitt.
  • Du har hatt en travel sesong på MET. Du dukket opp som Miranda i den amerikanske premieren på Thomas Adès Stormen, deretter inn Frisøren av Sevilla, og du slutter med Dialoger, en elsket, hvis sårende arbeid. Fortell oss om det.

Selv om de tre karakterene er veldig forskjellige, har Miranda i Storm, Rosina i Barber, mye av rollen til Blanche i Dialoger ligger midt i stemmen min. Merkelig som det kanskje høres ut, jeg vet aldri helt hvor stemmen ligger hver dag; en dag sitter den veldig høyt, noen ganger er den i midten. Til syvende og sist vil du synge det som passer for deg, hva som vil holde deg sunn som sanger, og la deg vokse, og deler du kan skildre overbevisende. MET-produksjonen markerer min rolle debut av denne komplekse karakteren, men tilfeldigvis var den aller første operaen jeg noen gang var i Dialoger om karmelittene. Jeg var en førsteårsstudent på Juilliard, og jeg var i refrenget. Tretten år senere for å kunne spille Blanche med så flotte sangere som Felicity Palmer og Patricia Racette, og med alle disse fantastiske kvinnelige sangere på MET, er det en fantastisk mulighet, hvis det også er skremmende.

Hvor vil du vises i sommer?

Jeg vil delta på to gratis MET-operakonserter i juli i New York, på Summer Stage og deretter på Brooklyn Bridge Park. I august reiser jeg til Japan for å opptre i en dobbel regning av Ravel-operaer på Saito Kinen-festivalen, med Seiji Ozawa som dirigent. Om høsten kommer jeg tilbake til MET i Mozart's Così fan tutte, som Maestro Levine vil lede & # x2014; jeg kan'ikke vente. Det er første gang jeg jobber med ham, bortsett fra en mesterklasse for mange år siden. I november vil jeg være med i San Francisco Opera-produksjonen av Barber.
Reise er viktig for karrieren din som operasanger. Hvordan passer det inn i livet ditt som musiker og mor til en tre år gammel gutt.
Når jeg opptrer i en opera, kan jeg være i en annen by i 8 til 9 uker, inkludert øvelser og forestillinger, reiser krever mye planlegging og organisering, faktisk mer enn noensinne å opprettholde sønnen min rutine. Jeg er bestemt på at timeplanen hans forblir den samme uansett hvor vi er. Når vi bytter tidssoner, er de første dagene litt tøffe, men den generelle strukturen er den samme. Når det gjelder pakking, sørger jeg alltid for at jeg aldri legger noe i innsjekket bagasje som jeg blir lei meg over å miste. Jeg reiser med musikkpartiturene jeg'Jeg jobber videre. Jeg kan erstatte en tapt eller glemt tannbørste, men jeg sørger alltid for å pakke med meg paret med kosedyr som han sover med. Så lenge vi har de tingene vi trenger for ham, jeg'm OK.